Más sobre el precio de una obra de arte

 Jim Williams (Kevin Spacey): La verdad está en los ojos de quien la mira.

"Medianoche en el jardín del bien y del mal" (Clint Eastwood, 1997)

Cuando Moebius tomó las riendas de Blueberry...

Después de más de un año entregando dos páginas de Blueberry por semana, Gir es incapaz de seguir ese ritmo de trabajo. Jijé, su valedor y maestro, será el que lo sustituya en "Tormenta en el desierto" dibujando y entintando gran parte de ese segundo álbum. Otra huída de la serie volvería a ocurrir en la siguiente entrega, "El jinete perdido" -esta vez firmando su colaboración- que se produciría entre las páginas 19 a 38 inclusive.

Según José-Louis Bocquet, será al volver en su tercio final cuando Gir se convierte en Jean Giraud. Empieza a mutar su estilo, alejándose poco a poco de la herencia de Jijé, transformándose álbum tras álbum en la que será una nueva y última mutación.

En "El hombre de la estrella de plata" su estilo sigue mutando, produciéndose un punto más de inflexión, ahora a nivel argumental, con una historia independiente entre los dos primeros ciclos de las guerras indias. Y empezamos a vislumbrar en sus características líneas orgánicas a Moebius -ver viñeta detalle más abajo-.

Algunos consideran el inicio de la época de esplendor de Blueberry empieza con el siguiente aventura, "El caballo de hierro", sin embargo Giraud declaraba que tardó ocho años en estar satisfecho con su trabajo. Y este momento tampoco coincidiría con el díptico "La mina del alemán perdido/El fantasma de las balas de oro", para muchos el inicio de los años dorados de la serie. Sin embargo, según el propio autor sería en 1973 y con "Chihuahua Pearl", decimotercer álbum, cuando Moebius tomaría las riendas de la serie...

En esta viñeta de la quinta página de L’homme à l’étoile d’argent (1969) vemos a un Giraud cada vez más Moebius...

La página completa, aquí

La mano de BWS

En el filme de terror "La mano" , dirigida por Oliver Stone y protagonizada por Michael Caine, un dibujante de cómics perdía su apéndice. Esta desgracia no sólo podía terminar con su carrera profesional, sino que además llenaba de tensión su vida matrimonial. Sin embargo, la mano perdida reaparece, cometiendo atroces asesinatos...

Barry Windsor Smith sería la "mano" que dibujara las tiras de "Mandro", personaje que emulaba a las aventuras de Conan, que por cierto había co-creado y dibujado BWS una década antes. 

Original utilizado en "The hand" (1981, Oliver Stone) Medidas: 11x24 pulgadas

Original que tiene un valor añadido ya que por entonces Smith centraba su carrera en la ilustración y volvería a la industria del cómic hasta 1983.

La cosa va de tiranos...

En esta primera entrada del año podríamos hablar de cómo terminó 2024, con un intento fallido de implantar una nueva dictadura en Corea del Sur y con un tirano huyendo de su país con las maletas repletas de joyas y dinero. Huyendo a Rusia, otro régimen totalitario... Y empieza este 2025 con un dictador bananero oponiéndose al pueblo que no lo ha votado en unas elecciones perdidas y posteriormente amañadas. Y la cosa sigue. En pocas semanas nos encontraremos con otro señor que quiere imponer una demencial política que raya el fascismo con tal de hacer de nuevo una América aún más grande. La cosa sigue porque en el mismo patio de casa tenemos a un pequeño César con aires de Luis XIV al que se le ha ocurrido la demencial inventada de festejar durante todo un año, y con más de cien actos, la muerte del mayor hipo de puta que ha engendrado nuestro país.

Podríamos hablar de estos tiranos y sus tiranías, de sus locuras, pero éste no es el blog para ello. Hablaremos de un tirano, sí. De Kodo el Tirano. ¿Lo recuerdan? Kodo imponía una autocracia en Catung, país ficticio perteneciente al mundo de Spirou y Fantasio.

Detalle de la primera página de Kodo el Tirano (1979)

Si hiciéramos un podio con los títulos de BD franco-belgas más populares, Astérix, Tintín y Spirou lo ocuparían. Vale, alguno podría desistir e incluir también a Lucky Luke...

Y si continuáramos con este juego de opiniones, los dibujantes más importantes del famoso botones del Moustic Hotel habrían sido Franquin, Janry y, por supuesto, Fournier. Incluso alguno podría ampliar esta terna a un cuarteto añadiendo el nombre de Munuera.

Y siguiendo con estos triviales ránquines, de los nueve álbumes de Spirou y Fantasio dibujados por Jean-Claude Fournier, para algunos su mejor álbum sería Tora Torapa. Para mí, El Ankú. Y añadiría que el segundo -o tercero- mejor álbum sería Kodo el Tirano, historía que concluiría -como la etapa de Fournier- con Judias por doquier. Y después vendría... ¡mejor no mencionar lo que vendría después! Aunque otros sí que se atreven a hablar de ella. Por ejemplo, la gente de TBO en clase, una interesante web donde podemos ampliar nuestros conocimientos. Y ya sabemos que la mejor manera de luchar contra el pensamiento único es la formación, la cultura y la información.

Otro detalle de esa primera página con Spirou y Fantasio llegando a Catung.

La página original completa la podéis ver aquí.

Estas Navidades regála(te) un original...

 ... aprovechando las ventas navideñas que, como es ya tradición, organizan las galerías francesas por estas fechas. Por ejemplo, las de Maghen, OPA o, mi preferida, la de Galerie 9eme Art. Incluso si disponemos de un presupuesto ajustado, podéis echar un vistazo en la Galerie Napoleon con piezas desde 30€. ¡¡Feliz caza!!

Aquel hombre de acero

La miniserie Man of Steel se centraba en los nuevos orígenes de Superman tras el reseteado que fue Crisis en las Tierras Infinitas. El primer número en los USA fue con fecha de portada de octubre de 1986, coincidía casi con el quincuagésimo aniversario de la primera aparición del personaje -1938-. John Byrne, recién salido -con polémica, claro- de Marvel, sería su máximo responsable. Polémica fue también tanto su llegada a la distinguida compañía como los significativos cambios que introdujo ya en este título y que luego desarrollaría en las tres colecciones vinculadas -Action Cómics, Superman y The Adventures of Superman- de las que terminaría haciéndose cargo.

Y siguiendo con polémicas editoriales, en España esta miniserie se publicaría a partir de abril de 1987 en cinco entregas, sacrificando una de sus portadas, la del MOS#05 USA, insertada como portadilla -página tres- en Superman nº4 (julio de 1987) por Ediciones Zinco.

Original de Man of Steel #05 USA y cómo apareció publicada por vez primera en España

TRAN

José Luis Beltrán, historietista, pintor e ilustrador, a lo largo de su carrera usó diferentes seudónimos como Beltrán en sus inicios o Tranis en sus trabajos para publicidad y en el campo de la animación. Firmó también como Koski, Humberto Tran, aunque el más conocido es el de Tran a secas. Durante más de veinte años desarrolló su carrera profesional como dibujante de tebeos para la Editorial Bruguera. A partir de 1983 se dedicaría fundamentalmente a la pintura, faceta que cultivaría hasta su muerte en 2013.

Centrándonos en su labor como dibujante, comenzaría su colaboración con la todopoderosa Editorial Bruguera en 1960 con series como La familia Repanocha para Tío Vivo y, dos años más tarde, Ringo y Don Renato para DDT, a la vez que realizaba trabajos de animación para los Estudios Macián.

Cándido Palmatoria fue otro de los personajes creados por Tran en estos años. Su primera aparición tuvo lugar un 28 de agosto de 1967 (DDT nº7, Tercera Época). Cándido Palmatoria es un tipo delgaducho con gafas y de mediana estatura que viste siempre con sombrero y pajarita. Trabaja en una oficina para un jefe autoritario que le encarga quehaceres poco relacionados con sus funciones y luego termina echándole en cara no haber trabajado en lo suyo. Sus historias se volverían a publicar años más tarde -práctica muy habitual de la editorial- en Bruguelandia, Super DDT y Pulgarcito. Por último, una anécdota curiosa de esta serie es que Tran solía aparecer en muchas de de sus historietas, sino incluso protagonista o un personaje más de la historia.

 Original de Cándido Palmatoria, publicado en Pulgarcito nº2398 (29 de abril de 1968).

Original con sorpresa, por cierto, ya que al mirar al trasluz el original aparece el propio Tran se escondido en la tercera viñeta...

En la década de 1970 creó las series Constancio Plurilópez-probablemente su serie más conocida-, Tete Gutapercha o Fanny, todas ellas publicadas en las revistas Mortadelo o Super Mortadelo.

En 1977, con guión de Montse Vives, dibuja Purita, agencia matrimonial para la revista Christie, destinada a lectoras de la época. Purita se publicó en otras cabeceras como Esther, Lily, Súper Lily, Gina, Lily Especial o Lily Extra, y, de forma puntual, en revistas destinadas a todo tipo de lectores como en algún Mortadelo Especial.

Tran concibió a Purita como una chica guapa, rubia, grandes ojos oscuros y figura esbelta. El personaje, alejado de los clichés tradicionales, se movía por un mundo con cierto glamour pop y estética hippy. De este modo, Purita estaba al frente de una agencia matrimonial y tenía como ayudante a un joven botones, en una inversión de papeles dado que ella era la protagonista y la jefa.

Este original de Purita, agencia matrimonial apareció publicado en Lily nº 869 (julio de 1978). El guión de Montse Vives resulta simpático sin más, pero se compensa gráficamente con un trabajo muy cuidado por parte de Tran.

En 1982 Bruguera presenta una suspensión de pagos, punto de partida de los problemas económicos que la llevarían a desaparecer cuatro años más tarde. Todo esto lleva a que autores como Jan, Manuel Vázquez o el propio Tran abandonen la editorial, sumándose al proyecto de la revista Jauja de la Editorial Druida. Todos inician series nuevas en dicha publicación, en el caso de Tran, Gómez and Gómez, su última serie antes de cambiar los lápices por el pinceles.

También trabajó a través de la agencia Bardón Art para el mercado alemán con series como Klein y Hasi o para el danés con Josephine.

Sabido es que Bruguera no devolvía los originales a sus autores y sólo Francisco Ibáñez, en una posición siempre privilegiada, recuperó gran parte de ellos. Sin embargo, Tran reclamó también insistentemente sus originales, cediendo la editorial sólo algunos de ellos antes de que pasaran al fondo del Grupo ZETA. Hoy en día la familia vende parte de ellos a través de la plataforma Todocolección.

Originales de cómic en el MUDDI

En plena ruta de Serrablo, a medio camino entre Pamplona y Zaragoza, muy cerca de Jaca, se encuentra el Museo de Dibujo Julio Gavín. Este precioso, y prácticamente desconocido, museo se ubica en el Castillo de Larrés y desde 1986 acoge una vasta colección con un fondo de 5000 obras, dibujos que abarcan desde finales del siglo XIX hasta la actualidad.

Entre la obra expuesta, alrededor de 400, destacamos aquí las salas dedicadas a la ilustración, el dibujo de humor gráfico y, por supuesto, al cómic.

En la torre principal ,y tras una empinada y estrecha escalera de piedra, se llega a las salas XIII y XIV. En la primera, dedicada al humor gráfico, nos encontramos con una nutrida selección de piezas publicadas en La Codorniz, El Jueves o en prensa: Mingote, Oli, Perich, Peridis, Azagra, Gallego & Rey, El Roto, Gin, Forges, Ricardo y Nacho, etc.

En lo más alto de esta torre, la sala XIV, está dedicada a la historieta y donde nos deleitaremos con muestras De Francisco Ibáñez, José Escobar, Alfonso Font, Peñarroya, Vázquez, incluso exponen una preciosa portada de Martz Schmidt. Los autores del TBO están presentes también con páginas de Nit, Mestre, Urda, Cifre, Coll o Arturo Moreno.

Ni que decir que es de visita obligada a la salida del castillo, comer por la zona y seguir disfrutando de la zona, su entorno, y paisajes.

Ellos & Ellas: MIGUEL FERRER meets FRANK MILLER & JACK KIRBY

 

De izquierda a derecha: Miguel Ferrer, Jack Kirby, Frank Miller y Bill Mumy.

Y aunque Ferrer y Miller coincidieran en el rodaje de la mítica Robocop (1987), esta imagen correspondería a unos años más tarde, principios de la década de 1990. Probablemente al año 1992 cuando se editó The Art of Jack Kirby, publicación que lleva en sus manos El Rey. Por esa época el actor Bill Mumy había participado en la primera película de El Capitán América, basada en un personaje co-creado por Kirby, y en las series también superheróicas para televisión de Flash y Superboy, además de haber co-creado para Marvel, junto a Ferrer, el personaje Comet Man -con portadas de ¡¡Bill Sienkiewicz!!-.

El precio de una obra maestra

Galerista: Bien, esa es su obra maestra. Me duele perderla.

Mujer coleccionista: Por 10.000$ no creo que le duela tanto.

Galerista: Jejeje jeje

PERVERSIDAD (Fritz Lang, 1945)

El hombre que reía

Podemos decir -cayendo en el error fácil- que la primera vez que se publicó algo de Berni Wrightson en España fue gracias a Toutain. Y efectivamente,... ¡¡no es cierto!! Basta tirar un poco, sólo un poco, de hemeroteca y comprobamos que ya en 1970 la Editorial Novaro había publicado una historia corta, o que tanto Ediciones Vértice como Nueva Frontera (Totem Extra#16 Especial USA) publicarían antes diferente material firmado por Wrightson. Pero, seamos justos, al de Baltimore lo conocemos fundamentalmente gracias a que Toutain publicara en 1981 Wrightson Maestro del Terror. Y luego, ya en la década de 1990 las obras completas -en tres números-, Feria de Monstruos, Creepshow o La Cosa del Pantano.

En esta primera recopilación monográfica encontrábamos ya algunos de los que serán sus mejores trabajos. Basta nombrar algunos de ellos: Jenifer -una auténtica joya-, El gato negro -ni el propio Richard Corben adaptaría mejor a Edgar Allan Poe-, El monstruo de Pepper Lake -¡tremendo final twist!-, El despertar de la muerte -antecedente de lo que haría luego ilustrando Frankenstein- o El hombre que reía -¡otro final twist!-.

En esta última historia, como en todas aquellas en las que ha experimentado con aguadas de tinta, el resultado final de impresión nunca le ha hecho justicia. El hombre que reía se ha reeditado en tres ocasiones: la primera, la citada Wrightson Maestro del Terror; en 1992 en Berni Wrightson Obras Completas #1 (Toutain Editor); y, por último, en 2013 en Creepy presenta Bernie Wrightson (Planeta DeAgostini). ¿Cómo? ¿Qué? Ah, que la historia de El hombre que reía se publicó también en la revista Dossier Negro nº 112 (sept. 1978). Apuntado queda, gracias.

Sea como sea -os lo aseguro-, jamás se ha editado recogiendo la riqueza de sus aguadas, la belleza de su trazo o la luminosidad y textura de sus formas. Jamás se ha editado con la calidad que merece el exquisito trabajo de aguadas de Wrightson en esta historia. ¿No me creen? Gente incrédula... Buscad alguna de las publicaciones nombradas donde se ha recogido El hombre que reía, comparad cómo se ha publicado, por ejemplo, esta viñeta y busquen las diferencias...

Detalle de la tercera página de The Laughing Man, publicada originalmente en Creepy #95 (Warren, 1978)

Por desgracia, visto lo visto, tan sólo pueden valorar adecuadamente este soberbio trabajo aquellos afortunados coleccionistas que poseen alguna de sus seis páginas originales. No hay ningún artist edition que la recopile, aunque vosotros -oh, afortunados lectores de este blog- podéis deleitaros viéndola fielmente reproducida aquí.

Sinatra vs. Lobezno

En el arte por extensión, y en cómic en concreto, las referencias y la documentación fotográfica es fundamental y bastante habitual. Pero habría que huir de las imágenes "fáciles", reconocibles de identificar, salvo que haya un mensaje connotativo detrás. En este caso, estoy seguro que es intencionada la referencia y hay cierta ironía, y más viniendo de Frank Miller...

Portada del álbum “Come Dance With Me” de Frank Sinatra y portada de Wolverine Limited Series #1 por Frank Miller y Joe Rubinstein.

Precisamente John Romita Jr. acaba de homenajear esta portada en From The Ashes: Wolverine #01 USA, título que no podremos disfrutar hasta después del verano.

La lenta y gradual muerte de El Capitán Marvel

Allá por 1983 Cómics Forum arriesgaba con una nueva colección de tapa dura y de precio casi prohibitivo. Y aunque solo tuvo siete entregas, marcaría un antes y después, creo, rompiendo esquemas a la hora de publicar material Marvel en España. Y casi de cualquier otro tipo de material tebeístico. Hablo de las Novelas Gráficas Marvel, cuyo primer número publicado fue "X-Men: Dios ama, el hombre mata".

Su segundo número, un año después, fue el que iniciara esta colección en los USA: "La muerte del Capitán Marvel". Luego se sucederían otros títulos, pero ninguno a la altura de estos dos primeros publicado en España. El tremendo impacto que tuvo la novela gráfica del Capitán Marvel, al menos para mí, es aún duradera e indescriptible. Nostalgia y calidad, calidad y nostalgia a partes iguales y por partida doble, se mezclan en esta cósmica historia.

Y eso intenta siempre aunar todo buen coleccionista. Probablemente sea uno de los mejores trabajos salidos de la Casa de las Ideas y, sin duda alguna, está en mi TOP 5 de los mejores trabajos de Marvel.

Por eso soy un tipo tremendamente afortunado por poseer un pedazo de su historia. Aunque esta historia como la de Mar-Vell, hijo del Imperio Kree, esté condenada a desvanecerse poco a poco y a desaparecer del todo con el tiempo. Así, Jim Starlin consiguió el más difícil todavía. Al mismo tiempo hizo lo mejor y lo peor en este trabajo. La desafortunada decisión de entintar con unos rotuladores de muy poca calidad, y gran cantidad de alcohol, conducirá a que el dibujo deje de existir en unas décadas. Manteniendo el original a oscuras y sepultado en una carpeta libre de ácido será un bonito cadáver al menos que contemplar durante algunos años más...

The Death of Captain Marvel Pg. 30 en mi colección de CAF

Ellos & Ellas: FRANCISCO IBÁÑEZ

Hoy sale a la venta París 2024, el álbum de Mortadelo y Filemón en el que estaba trabajando el maestro cuando nos dejó el pasado verano.

Francisco Ibáñez (1936-2023)

LONGARON y Friday Foster, la heroína inesperada

El amigo Javier Mesón nos habla de esta exposición en Barcelona. ¡¡¡Visita obligada, oiga!!! Hasta el 24 de junio de este 2024 en el MNAC.

El día que MARVEL convirtió a Manolete en supervillano

En Daredevil #5 USA (diciembre de 1964) haría su primera aparición El Matador, villano inspirado probablemente en alguno de los toreros más famosos de la época. Por ejemplo, en el torero mejicano Carlos Arruza, cuya fama le llevó incluso a interpretar en 1960 un papel en la película "El Álamo", dirigida por el mismísimo John Ford. Arruza falleció el 20 de mayo de 1966 en un accidente de tráfico.

Aunque si partimos de la información que aparece en el cómic y que "durante años, Eloganto fue el torero más famoso y controvertido de España", tendríamos que poner nuestra pista sobre toreros españoles. Y de todos los toreros famosos españoles de la época, Juan Belmonte (1892-1962) es considerado el padre del toreo moderno y el más relevante de la edad de oro del toreo, heredero de la revolución que supuso años atrás José Gómez "Joselito". Además de por sus dotes para la tauromaquia, Belmonte, amante de la lectura y con una gran sabiduría, fue conocido por relacionarse con personalidades de la cultura como Valle-Inclán, Gerardo Diego o el escritor norteamericano Ernest Hemingway.

Otra posibilidad podría ser la de haberse inspirado también en otra leyenda dentro de la tauromaquia como es Manolete (1917-1947). De hecho hay cierto parecido entre los nombres de El Matador, Manuel Eloganto, y el de nacimiento de Manolete, Manuel Laureano. Y aunque Manolete sea un torero anterior y pertenezca a la década de 1940, su fama es internacional y aún está muy arraigada, apareciendo su nombre en producciones norteamericanas actuales. Por ejemplo, en "Toy Story 3" (2010) o en la serie de televisión "The Blacklist" (2013-2023), por no mencionar la película "Manolete" (2007), con Adrien Brody en el papel del torero.

Vistos todos los nombres seleccionados, hagamos una rueda de reconocimiento y comparemos el parecido de El Matador con los matadores citados.

Manolete y Carlos Arruza

Juan Belmonte

Manuel Laureano "El Matador"

Sin embargo, ninguno de nuestros toreros seleccionados lleva con su traje de luces la chorrera decimonónica de El Matador. Habría que remitirse a la época de toreros como Costillares o Pedro Romero, este último retratado por Francisco de Goya en 1795. Retrato que, por cierto, pertenece al Museo de Arte Kimbell de Estados Unidos.

El arte de MUNUERA

Estos meses de febrero y marzo han sido especialmente felices para él, viendo publicados dos de sus últimos álbumes -El corazón de hojalata: la inspiración (Nuevo Nueve) y La carrera del siglo (Astiberri)- además de una revista monográfica dedicada a su obra -Autores de Cómic: José Luis Munuera (Isla de Nabumbu)-. Sí, hablamos de este autor granadino -de adopción- y prolífico como pocos, tres álbumes al año con una media de cuatro páginas a la semana, aunque hay semanas que alcanza las seis.

De su ya dilatada trayectoria -empezó profesionalmente publicando en Francia en 1996-, su (casi traumática) experiencia dibujando Spirou o su día a día, neuras y reflexiones sobre el mundo (del noveno arte o no) nos habla esta revista cuya idea es dedicar cada número a un autor español -o autora, que las hay- y ahondar en sus trayectorias profesionales.

Además de una extensa entrevista a Munuera, la revista se completa con varios artículos escritos por Jorge García, Alejandro Romero, Javier Mora, Jordi Canyissà y Manuel Barrero que profundizan en algunos de sus títulos más conocidos (El juego de la luna, Fraternity, Zorglub, Los Campbell o Spirou). Todo ello profusamente ilustrado con todo tipo de imágenes (bocetos, carteles o portadas de ediciones especiales inéditas en España,... incluso algunas historietas prácticamente desconocidas publicadas en fanzines o revistas francobelgas). En este último apartado, modestamente, he colaborado cediendo originales de mi colección.

Original de Spirou: El hombre que no quería morir.

ANDRAX

Serie de ciencia ficción solicitada por el director de la agencia Bardon Art (Jordi Macabich) a Miguel Cussó y Jordi Bernet para servir a revistas alemanas. La serie fue creada dentro del marco de la ciencia ficción, pero colindante con el subgénero de la fantasía heroica.

Andrax comenzó a ofrecerse en 1973 en la revista Primo, de Rolf Kauka. Luego, tras asociarse el sello Kauka con el sello Coral, Andrax pasó a publicarse en la revista Zack.

Fue publicada en portugal (en O Grillo) y en España en formato de comic book, primero  por Toutain en 1988 y posteriormente, en 1997, por Planeta. En Alemania fue reeditada la serie en 2007, en cinco tomos en cartoné, por el sello Cross Cult.

Fuente: Tebeosfera

Originales de ANDRAX pertenecientes al capítulo "La ciudad muerta", octava aventura del personaje.

En 1975 la editorial Kauka Verlag desapareció y con ella, todos los originales de la serie. La reedición de este material se realizó a partir de las fotocopias de las páginas que conservaban sus autores.

El arte de IBÁÑEZ

Tras la muerte De Francisco Ibáñez el pasado 15 de julio, muchos lectores se preguntaron en qué álbum estaría trabajando el maestro. Otros tantos, esta vez coleccionistas, se han preguntaban qué pasaría ahora con sus originales. ¿Sus herederos los pondrían en venta y saldrían al mercado?

Mientras los coleccionistas siguen esperando respuesta, los lectores ya saben que el último álbum del maestro se titulaba "París 2024" y que tendrá su salida el 4 de abril de este año. Un álbum póstumo e inacabado, lo cual lo hará especial, y más aún ya que se publicará como se hizo en su momento con "El arte Alfa" de Hergé, reproduciendo páginas a lápiz inacabadas, guiones y, supongo, parte del álbum acabado.

¿Realmente son los lápices del maestro?

Regalo de Reyes (a)dorado

Parece ser que este Artist Edition de Michael Golden ha sido uno de los regalos estrellas estas Navidades. Al menos entre los coleccionistas de originales. Un regalo muy disfrutón, oye, aunque se echa en falta el trabajo que hizo en Micronauts que, supongo que por cuestiones de derechos, no aparece recogido en él.